(2015/12/11)自從認識黃湯姆以來總聽他自稱"地圖控"，常沉迷於歷史圖資、航拍圖、流域地貌等影像線索，對於僅把地圖當查詢工具的門外漢的我來說，完全無法領會其間奧秘，是全然陌生的神秘領域。這日終於有此機會聽湯姆好好講一場地圖，在師大附近的旅人書店(Zeelandia Travel & Books)二樓小小空間中聽一堂兩小時滿滿實料的課，包含各種形式的歷史影像判讀，才懂地圖不只是地圖，在各式探查繪製技術的產出中，其所乘載的歷史記憶線索與延伸意義，甚至文學性的想像，儼然又是一個深遠的宇宙。雖然這場密度極高的課程我實在沒能完全消化，但初步概念加上網路輔助工具運用，至少對於往後的延伸學習是個很棒的起始點。(內容密度高到整理這份筆記真是元氣大傷XD，本篇超長，或有疏漏錯誤請多包涵)
湯姆從自身於經典雜誌五年的編輯經驗談起，到各地的走訪踏查與地圖繪製，給我們傳閱當時編輯的歷普(史普?)書<川流台灣>與<赤日炎炎>兩本大書，以及親自以Illustrator手繪的菊全大張「水經福爾摩沙」海報。而今天他要談的地圖，是偏歷史層面的：地圖是什麼，以及地圖的意義何在。
地圖，首先它必是"高度資本投入"的，其二是"意圖"。我們所謂"歷史"，是文字先行，然而文字與繪圖不同，地圖繪製本身是視覺性的、寫實的；文字史料與影像史料有不同語法，其組織思考的路徑也就不同。影像當然也會受意志主導，例如陳芳明老師談日治時期的繪葉書，反映的是日本帝國對台灣審美的框架，以現代化掩蓋殖民掠奪。如同湯姆在簡介裡所述：「如果文字的歷史本質上就是霸權的塗覆，那麼地圖上的歷史即是赤裸無蔽的真實，端視我們如何閱讀。」
●地圖與權力(歷史圖資回顧)
我們跟著簡報中的頁頁地圖在歷史時空中跳躍。其中許多是經典雜誌跟一位荷蘭人蘭伯特買的，而例如秋惠文庫、南天書局或其他個人的收藏，這類屬於民間影像採集，補官方沒做的部分。首先看到「台灣堡圖(1898-1904)」，是第一份以現代製圖方法繪製的台灣地圖，包括土地利用與地形地貌等詳細資料。然後一張由1636荷蘭人航測繪製的Formosa地圖，彩繪的台灣橫躺著，繪製細節大多放在南台灣(1946才到北方)；因戰爭緣故，海圖也是繪製重點，這是當時歷史時空的軍事機密，地圖使外來殖民者具有戰略優勢。
(台灣堡圖、荷蘭繪Formosa地圖、拼音書寫西拉雅族語的新港文書、有題詩文的民間版台灣輿圖)
一幅瑞士的彩繪插圖也是地圖，場景包括真實資訊，而不符真實的人物服裝表現西方人對台灣的歷史想像(如同之前出版過<福爾摩啥>也是西方對遠方異邦的想像)。熱蘭遮城的插圖，包括知名旅台攝影家約翰湯普森的攝影重繪成版畫，才能刊印在報紙。「新港文書」內有手繪地籍圖，旁邊以羅馬拼音文字書寫西拉雅族語言，當時原民與漢人的契約書。官方的康熙台灣輿圖、乾隆台灣輿圖；民間的手繪台灣輿圖，無法確定年代可由圖資判斷，其中標示著聚落之間的關聯，也有詩文記載於其上。
與地圖同屬影像史料的就是老照片。湯姆本身相當喜歡的一張由十九世紀第二波全球化時期，法國攝影師Berthault拍攝的平埔族照片(他亦為南臺灣堡壘砲台設計者)，在略顯模糊的飄忽身影中也透露了服裝細節是混雜族裔的，反映漢人移墾推進，平埔族與其相處，可能歷經交涉、爭鬥、衝突......這樣的照片提醒著我們：「台灣的誕生，是起源於台灣人的消失。」(結果這張照片的簡報我竟沒拍到啊敲頭)在湯姆家鄉大甲，至今仍相傳著道卡斯人的遷徙路徑(湯補充：道卡斯、貓霧栜等中部五族大遷徙是1823年)。這類的歷史不被記載，於是逐漸佚失。
法國彩色速測圖(迅速測量圖)是以目測土地佔的面積繪製，用於作戰。日本本來學法國繪製彩色地圖表現地形地貌，後來改學德國式單一的黑色墨線繪製而成(更早1894年以前日本也有"集圖"，即未經實地測繪而是蒐集各國已繪製地圖重繪而成)。佐久間總督的紀錄寫真，反映"理蕃"最高峰的1914年「太魯閣戰役」。(從疾病地理學來說，殖民的傷害，也許生態破壞或帶來昆蟲蚊害，更勝於戰鬥傷害)
地圖技師野呂寧，於登山界、地圖界都是重要人物。「野呂寧事件」死亡上百人，據說是史上最大山難。他1899來台灣探險測量。然而「文明的每一頁，無一不是野蠻的全紀錄。」繪製地圖與戰爭密切相關，他所繪的地圖做為討伐用的圖資，「我看見，我摧毀。」地圖上的空白處即無主之地，因此日本推動國有林法將之納入，野呂寧則是把空白填滿的人。這些空白處也反映歷史上布農族與日本長期武裝對峙的階段。(湯補充：野呂寧抵台後的第一個單位是總督府「臨時台灣土地調查局」，之後是警察本署與蕃務本署。)
霧社陸空作戰地圖上描述彈道與飛機投彈，也因之學者以此考證霧社事件最後是有使用毒氣彈。吉田初三郎繪製的鳥瞰圖，在遠方海的彼岸也畫出日本、上海，蠻有意思(1935台灣博覽會，三零年代是日治台灣發展最好的時代)。然後也看到可愛的台灣地方物產圖，是莊永明從兒童雜誌拍來的。有張漫畫地圖海報，上面可見被醜化的蔣介石與歡迎日本的甘地，這是日本的大東亞想像，就像<從帝國廢墟中崛起>一書非西方的亞洲觀點。因此地圖雖然先天不那麼意識形態，但也是有意識形態先行的。
(佐久間總督的紀錄寫真(拍照與焚毀)、描述彈道的霧社陸空作戰地圖、吉田初三郎繪製的鳥瞰圖、大東亞建設漫畫地圖海報)
五萬分之一地圖的繪製，陸傳傑稱之為：「太陽帝國的最後一塊拼圖。」地圖呈現一個地方數字化管理的資訊，日本的測繪和美國的航拍偵照，戰後的移交，也成為國民黨的統治工具。
這段滿滿的影像遊歷，結束在蘇珊桑塔格之言：「製造戰爭與攝製照片是兩種相疊合的行為。」
●地圖操作經驗
黃湯姆以他的得意代表作(?)「水經福爾摩沙」流域圖，以及黃土高原地區圖，解釋地圖繪製經驗。他說有航拍、衛星空照這些資料，繪製的意義在於"判讀"，拍攝影像會受日照影響，因此必須自己判讀辨別稜線、河谷等地貌。然而後來有GIS地理資訊系統，當初需耗七天的工作，現在3秒上網下載即可取得向量圖，且圖資更精確，繪圖重點就轉而放在美工表現了。
(引一段摘自講座簡介中的文字作補充)
「湯姆也是位手藝迷戀者，他在這最高解析衛星正射影像上進行地形判讀、並以Adobe Illustrator勾勒每一水文細節以為向量圖資的電腦製圖作業，卻也代表著上世紀那手工雕圖的迷人時代一去不返，像是戶外生活出版社的台灣休閒旅遊地圖，那呈現在讀者眼前繁複的等高線、水線、公路、橋樑、行政分界……一頁地圖代表著是至少五十張賽璐璐片的寂寞與辛勞。且不論是依靠雕圖刀或是插畫家軟體，這類的製圖者都還是在圖紙上以指掌耐心行走過那條河流、那處鞍部或那道海岸，可是還有一個更大的變化早就鋪天蓋地襲來，徹底推翻了製圖的手作傳統，那就是：Geographic Information System，地理資訊系統。」
●二戰美軍航照圖
美軍在戰爭期間與戰後都有偵查航拍圖，現在原始底片罐全都上網，因飛行會受天候雲層不穩定影響，飛行員會在不同時間同樣路線重覆拍攝，湯姆就會在這些底片罐資料中一張一張找家鄉所在。然而航照有其侷限，拍攝目的是尋找轟炸目標，因此影像與戰爭直接相關聯。這其中就產生一種文學上的寓意：「由戰爭航照尋找家鄉的影像」。
而有時也會找到一些美麗起伏的山景，即是「戰爭影像裡不經意的美景」。
有一張航拍影像即位於九二一地震著名的草嶺潭，實際上這已是信史以來第三代。第一代草嶺潭是同治年間的事，第二代存在於1941年嘉義地震（中埔地震）後至1958年5月18日潰決。湯姆說，這從來沒有在歷史上被標定出來，自己找到這張覺得是大發現，跟朋友說起這件得意事，結果對方好像覺得頗無趣(XD)。
●HGIS實作與師大附近的街道發展歷程
湯姆提到地圖工作中「套疊」的重要性，可在「台灣百年歷史地圖」網站輕易應用。(目前台北資料最齊全)
「移動速度不同，觀察到的事物也就不同，是故地理實察與地圖閱讀同樣地重要，時空現場與歷史GIS也是。」有了這些工具，可以進行兩個有趣的習題：1.尋找自己的家鄉；2.觀察都市紋理變遷。
這時湯姆提了一個有趣的問題：為什麼金山南路就這樣直直對著師大衝來？這城市規畫的歷史成因為何？在洪致文老師由航拍圖資研究寫的論文就討論這點，依然與戰爭相關。由航拍圖可見師大這一區域深色淺色分布，是大片木頭房子要因應可能的燒夷彈攻擊，日本規劃不燃城市，拆掉這幾線建築，成為疎開空地帶用以防火，使燒夷彈範圍可被控制，就是防火巷的概念。之後日本撤離，國民軍在此蓋違章，又經過都市計畫清空，就成為馬路，明顯看見金山南路與羅斯福路都是這樣子形成的。
(戰爭影像裡不經意的美景、台灣百年歷史地圖網站GIS、洪致文論文所研究的都市紋理變遷、伊洛瓦底江的NGO所使用的詳細大地圖)
●伊洛瓦底江奇遇
最後湯姆說了一段他到伊洛瓦底江(下緬甸)訪查的歷程。當時2007年緬甸是近乎鐵幕的國家，幾乎無可用的圖資，只在公部門牆上拍了一張簡略的地圖。當地村莊坐落於沙洲平原進行農業，沒有公共建設、沒有堤防。因此熱帶氣旋一來，就是滅掉沙洲、滅掉村莊。
有個當地的NGO組織(美池?)，扮演當地與INGO和UN的連結，有張大地圖標示各組織的認領範圍和避難所等資訊。在這裡交通都要靠水路(坐舢舨)，湯姆搭船時，晃著晃著空間感完全迷失，有時四周像海一樣寬廣，有時又像密林(還有點點螢火蟲)。這時的圖資靠NGO成員手上的一本書，上面標示詳盡資料，給人感覺指向這就是軍事地圖，持有者不肯透露地圖來源。
這時湯姆想到的是：一般外界對緬甸軍政府印象就是腐敗，但事實是公部門沒有救災能力，軍政府有；然而外界組織對軍政府難免有防備。而這些圖資，卻透過人，被交到這些對的人手上，得以發揮效果。
因此地圖，「是視覺武力的投射，也是人道救援的工具」。黃湯姆認為，這是圖資現代應用的意義。
●朱和之的補充：
最後，小說「鄭森」的作者朱和之(必然也是歷史達人)拿起一張地圖(荷蘭版橫向台灣)，補充一些有趣的資訊：台江內海(安平一帶)，過去本是一鯤鯓、二鯤鯓直到七鯤鯓，當時從赤崁樓上看到的是海，現在已連成大沙洲。荷蘭人稱其為「鯨骨之海」，但不知是真有鯨魚屍骨堆積，或鯨骨只是種想像，已不可考。其淤積與開發有關：荷蘭殖民意外被鄭成功攻下，清廷就鼓勵漢人來開墾、砍樹，造成土石沖刷堆積而成。
(此圖擷取自官方活動網頁)
[Zeelandia Travel & Books書店]
台北市青田街12巷12-2號2樓
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●延伸閱讀：
拍風景的人
●湯姆的分享書單：
被誤解的台灣老地名：從古地圖洞悉台灣地名的前世今生（遠足）
隱藏地圖中的日治台灣真相（遠足）
裨海紀遊新注（大地地理）
地圖權力學（時報）
掛在地圖上的狂想者（臉譜）
空間就是權力（心靈工坊）
計劃城事：戰後臺北都市發展歷程（田園城市）
福爾摩沙：十七世紀的臺灣、荷蘭與東亞（國立故宮博物院）
國史館臺灣文獻館典藏日治與戰後之檔案圖錄（國史館臺灣文獻館）
美麗之島：臺灣古地圖與生活風貌展（國立歷史博物館）
穿越時空看臺北：臺北建城120週年（臺北市文化局）
臺灣舊版地形圖選錄（臺大出版中心）
古地圖看台北（玉山社）
中國歷史地圖集（*譚其驤主編）
河山集（陜西師範大學出版社）
中國汽車司機地圖冊（*何偉也愛用這本）
製圖師的預言：十六世紀以來關於花蓮的想像（蔚藍文化）
寂寞島嶼：50座我從未也永遠不會踏上的島嶼（大塊）
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